{"id":21010,"date":"2024-11-27T20:14:51","date_gmt":"2024-11-27T19:14:51","guid":{"rendered":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/?p=21010"},"modified":"2026-05-08T18:29:18","modified_gmt":"2026-05-08T16:29:18","slug":"expo-olga-de-amaral-lame-du-fiber-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/2024\/11\/27\/expo-olga-de-amaral-lame-du-fiber-art\/","title":{"rendered":"Expo Olga de Amaral l’\u00e2me du Fiber Art"},"content":{"rendered":"
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Expo Olga de Amaral l’\u00e2me du Fiber Art \u00e0 la Fondation Cartier pour l’art contemporain. Solaires ou lunaires, en pluie ou en cordes, les cr\u00e9ations de l\u2019artiste mexicaine sont des variations enchanteresses autour de la vie, de la nature, des origines. Une ma\u00eetrise des mati\u00e8res et des pigments associ\u00e9e \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie du Bauhaus repoussent les limites de l\u2019art textile en cr\u00e9ant notamment des effets 3D. Ensorcelant !<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La derni\u00e8re exposition dans les locaux du boulevard Raspail s’inscrit dans l’esprit du lieu comme dans les r\u00e9trospectives sur des grandes cr\u00e9atrices. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Au c\u0153ur de notre ADN, il y a le \u00ab\u00a0Sud\u00a0\u00bb et ses femmes artistes qui ne sont pas encore assez connues en France. En 2019 nous avons donc organis\u00e9 \u00ab\u00a0G\u00e9om\u00e9tries du Sud\u00a0\u00bb o\u00f9 Olga de Amaral \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente. Trois ans plus tard, en 2022, nous avons propos\u00e9 la premi\u00e8re exposition parisienne de l\u2019artiste aborig\u00e8ne australienne Sally Gabori\u00a0\u00bb rappelle Chris Dercon, Directeur G\u00e9n\u00e9ral \u00e0 la Fondation <\/em>Cartier pour l’Art Contemporain. Aujourd’hui c’est l’art textile qui est \u00e0 l’honneur. Un art longtemps consid\u00e9r\u00e9 comme secondaire et r\u00e9serv\u00e9 aux femmes. Un \u00ab\u00a0art de fifille\u00a0\u00bb comme le d\u00e9non\u00e7ait Annette Messager. Au del\u00e0 du design, le Fiber art, du moins celui d’Olga de Amaral, dit pourtant l’histoire, questionne la perception, les cosmogonies.<\/p>\n\n\n

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\u00ab\u00a0Cette grande r\u00e9trospective europ\u00e9enne a demand\u00e9 trois ans de travail avec Olga et sa famille \u00e0 Bogota\u00a0\u00bb pr\u00e9cise la commissaire Marie Perenn\u00e8s. \u00ab\u00a0Elle rassemble pr\u00e8s de 90 \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es entre les ann\u00e9es 1960 et aujourd\u2019hui. Beaucoup n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es hors de Colombie. M\u00e9moire, territoire, temps, tout cela r\u00e9sonne avec cette derni\u00e8re \u00e9tape de l’histoire de la Fondation, boulevard Raspail\u00a0\u00bb (1).<\/p>\n\n\n\n

Architecture, mati\u00e8res et paysages<\/h2>\n\n\n\n

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N\u00e9e en 1932 \u00e0 Bogota, Olga de Amaral (Olga Ceballos V\u00e9lez) \u00e9tudie le design et le tissage \u00e0 l’Acad\u00e9mie des arts de Cranbrook (Michigan- \u00c9tats-Unis) sous la direction de l’artiste finno-am\u00e9ricaine Marianne Strengell entre 1954 et 1955. Olga s’y impr\u00e8gne des enseignements du Bauhaus sur l’architecture et la g\u00e9om\u00e9trie. Une influence qu’elle conjuguera plus tard avec la connaissances des couleurs et des techniques des peuples colombiens. Les paysages de hauts-plateaux andins, les vall\u00e9es et les plaines tropicales influencent aussi beaucoup l’artiste.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0L’exposition met en lumi\u00e8re ses diff\u00e9rentes p\u00e9riodes artistiques : de ses recherches formelles (sur la grille, la couleur), \u00e0 ses exp\u00e9rimentations (sur les mat\u00e9riaux et l\u2019\u00e9chelle), en passant par les influences qui l\u2019ont nourrie (l\u2019art constructiviste, ou encore l\u2019artisanat local et l’art pr\u00e9-colombien)\u00a0\u00bb r\u00e9sume la Fondation <\/em>Cartier pour l’Art Contemporain<\/p>\n\n\n\n

Au rez-de-chauss\u00e9e un ensemble de pi\u00e8ces monumentales jouent avec la lumi\u00e8re qui habite le lieu. \u00ab\u00a0L’architecture est famili\u00e8re \u00e0 l’artiste qui con\u00e7oit des pi\u00e8ces sculpturales\u00a0\u00bb souligne Chris Dercon. Les cr\u00e9ations sont suspendues. Olga de Amaral a en effet tr\u00e8s t\u00f4t \u00ab\u00a0lib\u00e9r\u00e9\u00a0\u00bb la \u00ab\u00a0tapisserie\u00a0\u00bb du mur. <\/p>\n\n\n

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Ensuite, vue sur les Brumas (Brumes), une pluie de mati\u00e8res aux motifs color\u00e9s et g\u00e9om\u00e9triques peints directement sur le coton des fibres. Hypnotiques, les Brumas, initi\u00e9s en 2013, frappent par leur beaut\u00e9 formelle et leur degr\u00e9 de technicit\u00e9. Les pi\u00e8ces g\u00e9n\u00e8rent ind\u00e9niablement une l\u00e9g\u00e8re modification de la perception. Olga de Amaral parle d’espace de m\u00e9diation.<\/p>\n\n\n\n

Au sous-sol, les Estelas (\u00c9toiles) initi\u00e9es en 1996. Passage de l’a\u00e9rien au solide avec des st\u00e8les couvertes de feuilles d’or.<\/p>\n\n\n\n

Techniques et inspirations<\/h2>\n\n\n
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Afin d’obtenir ce rendu onirique de paysages mouvants travers\u00e9s de lumi\u00e8re ou de soleil d’or massif, Olga de Amaral travaille le lin et le coton. Puis, selon les pi\u00e8ces, ajoute du gesso, de la peinture, des feuilles d’or. Elle s’est aussi inspir\u00e9e de la technique japonaise du kintsugi, d\u00e9couverte chez son amie, la c\u00e9ramiste Lucie Rie dans les ann\u00e9es 70. Le proc\u00e9d\u00e9 consiste \u00e0 r\u00e9parer un objet en comblant ses failles avec notamment de la poudre d’or. Cet attrait pour l’or trouve aussi sa source dans la rutilance des autels catholiques en Am\u00e9rique Latine. Une mani\u00e8re d’impressionner les nouveaux ou les futurs convertis par l’\u00e9clat et la puissance. L’or renvoie \u00e9galement \u00e0 l’h\u00e9ritage pr\u00e9-colombien. <\/p>\n\n\n\n

Olga de Amaral utilise des milliers de fils de cotons pour ses Brumas. Plus g\u00e9n\u00e9ralement, elle d\u00e9coupe des centaines de petits carr\u00e9s \u00e0 partir d’une bande de tissu compos\u00e9e de lin et de coton. \u00ab\u00a0Ces fragments sont les mots que j’utilise pour cr\u00e9er des paysages dans les surfaces et les textures m\u00ealent, diverses \u00e9motions, souvenirs, significations et connexions\u00a0\u00bb lit-on dans la catalogue.<\/p>\n\n\n\n

Les titres des \u0153uvres incarnent les mots en phrases paysages. On retient ainsi \u00ab\u00a0Mur tiss\u00e9 de vieux pins\u00a0\u00bb, ou encore \u00ab\u00a0Falaise au coucher du soleil\u00a0\u00bb. Marie Perenn\u00e8s souligne la connotation impressionniste des titres. Elle l’explique par une sensibilit\u00e9 commune envers la nature. Dans le catalogue de l’exposition la commissaire cite Gran mara\u00f1a paramuna une \u0153uvre de 1970 de plus de 5 m\u00e8tres de haut. \u00ab\u00a0Mara\u00f1a signifie \u00ab\u00a0broussaille\u00a0\u00bb et paramuna fait r\u00e9f\u00e9rence au biotope des hauts plateaux de la cordill\u00e8re des Andes\u00a0\u00bb. On devine aussi la mer des Cara\u00efbes dans Umbra 51 (Ombre 51) et la cohabitation entre les cultures humaines et le monde naturel dans Cenit 2 (Z\u00e9nith 2). <\/p>\n\n\n

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La couleur est un langage<\/h2>\n\n\n\n

Quant \u00e0 la couleur, Olga de Amaral la vit. \u00ab\u00a0Je sais que c’est un langage inconscient, et je le comprends. La couleur est comme une amie, elle m’accompagne\u00a0\u00bb. Bleus et verts des paysages alternent par exemple avec le rouge des c\u00e9ramiques.<\/p>\n\n\n\n

L’artiste a fait des recherches pointues pour cerner la couleur comme pour cr\u00e9er des \u0153uvres paysages. On pense \u00e0 la force \u00e9vocatrice et spirituelle des toiles de Sally Gabori sur les ph\u00e9nom\u00e8nes climatiques comme les Morning glories, ces cylindres de nuages typiques des matins australiens.<\/p>\n\n\n\n

Le Fiber art d’Olga de Amaral sublim\u00e9 par la sc\u00e9nographie<\/h2>\n\n\n
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Le Fiber art d’Olga de Amaral est sublim\u00e9 par la sc\u00e9nographie avec une aile solaire au rez-de-chauss\u00e9e puis une aile lunaire au sous-sol.<\/p>\n\n\n\n

Cette sc\u00e9nographie est pens\u00e9e par l’architecte franco-libanaise star Lina Ghotmen qui a notamment con\u00e7u le Mus\u00e9e National Estonien et le Stone Garden <\/em>\u00e0 Beyrouth. \u00ab\u00a0Pour cette exposition, je me suis s’inspire du jardin de Lothar Baumgarten et des lignes de Jean Nouvel\u00a0\u00bb pr\u00e9cise l’architecte. \u00ab\u00a0J’ai ajout\u00e9 des roches ardoise afin de r\u00e9v\u00e9ler les couleurs des grandes \u0153uvres\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Lina Ghotmen a par ailleurs pos\u00e9 sur les vitres un film qui cr\u00e9e un effet de r\u00e9fraction en dialogue avec le jardin. Une \u00ab\u00a0astuce\u00a0\u00bb qui renforce aussi le rayonnement et la fragilit\u00e9 de la pluie de couleurs des \u00ab\u00a0Brumas\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Au sous-sol j’ai voulu cr\u00e9er un cocon avec des couleurs fonc\u00e9es et poursuivre l’id\u00e9e de spirale et de courbe qui accompagne le retour \u00e0 la terre \u00e9voqu\u00e9 par les rouges sombres\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

L’exposition Olga de Almaral est un autant un enchantement qu’un voyage. La Fondation Cartier fermera ses portes sur un moment suspendu. <\/p>\n\n\n\n

(1) En 2025 la Fondation <\/em>Cartier pour l’Art Contemporain va ouvrir son nouvel espace place du Palais-Royal<\/p>\n\n\n\n

INFOS<\/h2>\n\n\n\n

Exposition Olga de Amaral <\/p>\n\n\n\n

Du 12 octobre 2024 au 16 mars 2025<\/p>\n\n\n\n

Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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