{"id":24116,"date":"2025-08-09T14:00:30","date_gmt":"2025-08-09T12:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/?p=24116"},"modified":"2026-01-17T16:50:33","modified_gmt":"2026-01-17T15:50:33","slug":"expo-lart-du-flou-a-lorangerie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/2025\/08\/09\/expo-lart-du-flou-a-lorangerie\/","title":{"rendered":"Expo l’art du flou \u00e0 l’Orangerie"},"content":{"rendered":"
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Expo l’art du flou \u00e0 l’Orangerie. Le mus\u00e9e pr\u00e9sente un parcours fascinant autour d’une autre vision de l’art de 1945 \u00e0 nos jours. Un \u00e9loge du diffus, du d\u00e9cal\u00e9, de l’incertain qui ouvre les imaginaires, agrandit les champs du possible. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le mus\u00e9e de l’Orangerie a eu la lumineuse id\u00e9e de plonger dans le flou. R\u00e9sultat, plus de 80 \u0153uvres de 61 artistes qui explorent et questionnent la r\u00e9alit\u00e9 et le temps \u00e0 l’aide de m\u00e9dias divers, de la peinture \u00e0 la photo en passant par les films ou encore la sculpture.<\/p>\n\n\n\n

Sous le double commissariat de Claire Bernardi, directrice du mus\u00e9e de l’Orangerie et Emilia Philippot, conservatrice en chef, l’itin\u00e9raire, th\u00e9matique, explore les limites de la perception, \u00ab\u00a0aborde le flou sous un angle historique et politique, en interrogeant les questions de m\u00e9moire et de statut des images\u00a0\u00bb avant \u00ab\u00a0de prendre une direction po\u00e9tique\u00a0\u00bb sous la forme d’un \u00e9loge de l’indistinct.<\/p>\n\n\n\n

La sc\u00e9nographie am\u00e9nage des espaces de transparences o\u00f9 le \u00ab\u00a0regardeur\u00a0\u00bb se devine dans l’\u0153uvre regard\u00e9e et per\u00e7oit d’autres cr\u00e9ations \u00e0 travers des voiles. Tandis que les r\u00e9tines en cercles flous et color\u00e9s de Wojciech Fangor jouent les miroirs d\u00e9formants.<\/p>\n\n\n

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Vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

De l’impermanence \u00e0 l’indicible<\/h2>\n\n\n\n

Un premier constat s’impose. Le flou n’est pas une vision ultra contemporaine du monde. Au d\u00e9but du parcours on croise ainsi Le Bassin aux nymph\u00e9as<\/em> peint par Monet en 1900. L’influence de l’art japonais et de la philosophie zen sont ind\u00e9niablement pr\u00e9sentes. L’id\u00e9e d’impermanence, de flux rejoint les vanit\u00e9s, ce rappel de la finitude de l’homme et de ses attachements. Reste la contemplation d’une beaut\u00e9 mouvante, les nymph\u00e9as, masse brouill\u00e9e dans les remous de l’eau.<\/p>\n\n\n

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Claude Monet \u00ab\u00a0Le Bassin aux nymph\u00e9as, Harmonie rose\u00a0\u00bb <\/em>1900<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’exposition ancre l’esth\u00e9tique du flou dans les ruines de la Seconde Guerre mondiale. \u00c0 la fois champ d’incertitudes et ouverture des possibles. Mais elle rappelle que le flou existait d\u00e9j\u00e0 chez L\u00e9onard de Vinci et son sfumato, ces fines couches de peintures transparentes qui donnent aux personnages des contours de fum\u00e9e. Quatre si\u00e8cles plus tard William Turner explore des paysages m\u00eal\u00e9s comme celui, expos\u00e9, du tableau \u00ab\u00a0Le Confluent de la Severn et de la Wye<\/em>\u00ab\u00a0. C’est la dissolution de la clart\u00e9 de la ligne.<\/p>\n\n\n\n

L’apparition notamment de la photographie puis de l’imagerie m\u00e9dicale permettent par ailleurs d’explorer une autre r\u00e9alit\u00e9. Celle par exemple de la subjectivit\u00e9, voire de l’inconscient ou encore de ce qui ne peut \u00eatre ni verbalis\u00e9 ni fig\u00e9. Le flou serait alors peut-\u00eatre le refuge de l’indicible. C’est du moins ce que sugg\u00e8re \u00ab\u00a0Six Seconds<\/em>\u00ab\u00a0. Le clich\u00e9 flou d’Alfredo Jaar, montre, de dos, une jeune fille rwandaise qui fuit le r\u00e9cit du meurtre de ses parents \u00e0 la machette. Ou encore le \u00ab\u00a0Mirador\u00a0\u00bb <\/em>de Krzysztof Pruszkowski, synth\u00e8se photographique d’un camp de la mort.<\/p>\n\n\n\n

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Le flou comme intention, comme r\u00e9ponse<\/h2>\n\n\n\n

L’indicible c’est aussi ce \u00ab\u00a0tableau\u00a0\u00bb des attentats du 11 septembre 2001 par Gerhard Richter. Les images du choc sont rendues illisibles ou presque par la peinture. L’artiste frustre le d\u00e9sir de sensationnalisme des foules comme il pointe le tragique et le futur incertain des \u00c9tats-Unis.<\/p>\n\n\n

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Mame-Diarra Niang \u00ab\u00a0Morphologie du r\u00eave #6<\/em>\u00a0\u00bb 2021<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le flou est \u00e9galement une r\u00e9ponse aux normes, \u00e0 la clart\u00e9 classificatrice parfois discriminante. Ainsi, \u00e0 travers flous, halos, distorsions, petits et grands formats, la photographe lyonnaise Mame-Diarra Niang entend extraire le corps noir des repr\u00e9sentations communes (voir l’article de Finelife Tv sur l’exposition la Fondation Henri Cartier-Bresson interroge l\u2019identit\u00e9 et la trace<\/a><\/strong>). De son c\u00f4t\u00e9, l’\u00e9trange et d\u00e9stabilisant \u00ab\u00a0Figure Crouching\u00a0\u00bb <\/em>de Francis Bacon, avec son cr\u00e2ne qui s’efface et se confond dans le flou du fond, questionne l’identit\u00e9, les fronti\u00e8res entre humanit\u00e9 et animalit\u00e9.<\/p>\n\n\n

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Francis Bacon Figure Crouching 1949<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00c9motions et temps long<\/h2>\n\n\n
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Hans Hartung \u00ab\u00a0T1982-H31<\/em>\u00a0\u00bb \u00a9<\/strong>Fondation Hartung-Bergman
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’expressionnisme abstrait d’un Rothko, l’entrem\u00ealement de masses color\u00e9es, la dilution des couleurs permet peut-\u00eatre d’atteindre \u00ab\u00a0des \u00e9motions fondamentales\u00a0\u00bb. Une \u00e9motion en cubes et couleurs<\/a><\/strong> indistincts qui rel\u00e8ve du temps long de la peinture. Dans le prolongement de Rothko, le flou de Claire Chesnier \u00ab\u00a0appara\u00eet d\u00e8s lors comme moyen de saisir, dans la dur\u00e9e, l’immensit\u00e9 ondulatoire de l’atmosph\u00e8re au gr\u00e9 des palpitations du temps qu’il fait et du temps qui passe\u00a0\u00bb selon les commissaires. On songe alors \u00e0 l’abstraction jubilatoire et atmosph\u00e9rique de Hans Hartung (voir l’article de Finelife Tv sur l’exposition Hans Hartung \u2013 MAM : abstraction jubilation<\/a><\/strong>). Dans un autre registre, le temps long serait peut- \u00eatre aussi celui de la m\u00e9moire. Comme la saisit Eva Nielsen dans ses photos de familles (s\u00e9rigraphies sur fil d’organza).<\/p>\n\n\n

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\u0152uvres d’Eva Nielsen : s\u00e9rigraphies sur fil d’organza <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le flou et les alertes<\/h2>\n\n\n\n

Apr\u00e8s le focus des artistes sur les guerres vient le temps des alertes. Pr\u00e9sentes et futures. <\/p>\n\n\n\n

C’est le flou des s\u00e9quoias en feu lors des incendies de 2020 aux \u00c9tats-Unis. Ce sont des brasiers, des nu\u00e9es ardentes et mouvantes que L\u00e9a Belooussovitch dessine avec des crayons de couleurs sur du feutre de laine. <\/p>\n\n\n\n

C’est aussi le temps d\u00e9cal\u00e9 des nouvelles \u00e9pid\u00e9mies comme celle du Covid-19 que saisit Nan Goldin avec son bouquet de fleurs floues pr\u00e8s de la fen\u00eatre (photo principale). <\/p>\n\n\n\n

L’alerte c’est encore la mont\u00e9e en puissance de la cybersurveillance d\u00e9tourn\u00e9e ou encore les guerres r\u00e9centes avec les personnages en feu capt\u00e9es par \u00c9l\u00e9onore Weber. Et, peut-\u00eatre, une synth\u00e8se. Celle de Mircea Cantor avec l’empreinte de son doigt qui trace sur la bu\u00e9e d’une vitre deux mots : \u00ab\u00a0Unpredictable Future<\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n\n\n

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Mircea Cantor Unpredicteble future 2015<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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INFOS<\/h2>\n\n\n\n

Dans le flou<\/strong>, une autre vision de l’art de 1945 \u00e0 nos jours<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Photo principale Nan Goldin \u00ab\u00a01st days in quarantine, Brooklyn NY, 2020\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e de l’Orangerie<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Du 30 avril au 18 ao\u00fbt 2025<\/p>\n\n\n\n

Article associ\u00e9 \u00e0 Expo l’art du flou \u00e0 l’Orangerie \/ Expo l’art du flou \u00e0 l’Orangerie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Salon du Dessin : l\u2019\u00c9motion du Papier<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gerhard Richter : le flou \u00e0 la Fondation Louis Vuitton<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le mus\u00e9e de l’Orangerie pr\u00e9sente un parcours fascinant autour d’une autre vision de l’art de 1945 \u00e0 nos jours. Un \u00e9loge du diffus, du d\u00e9cal\u00e9, de l’incertain qui ouvre les imaginaires, agrandi les champs du possible. 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