{"id":24198,"date":"2025-08-12T12:51:48","date_gmt":"2025-08-12T10:51:48","guid":{"rendered":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/?p=24198"},"modified":"2026-04-16T20:15:09","modified_gmt":"2026-04-16T18:15:09","slug":"expo-lart-le-monde-et-lia-au-jeu-de-paume","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/2025\/08\/12\/expo-lart-le-monde-et-lia-au-jeu-de-paume\/","title":{"rendered":"Expo l’art le monde et l’IA au jeu de Paume"},"content":{"rendered":"
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Expo l’art le monde et l’IA au jeu de Paume. Un diagnostic de l’\u00e9poque et de ses d\u00e9fis \u00e0 travers une quarantaine d’artistes. Une exposition dense avec des \u0153uvres r\u00e9flexives dont certaines posent parfois la question d’une autoproduction artistique de l’IA<\/strong>.Visite<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En 2020 le Jeu de Paume accueillait une exposition marquante sur l’\u00e9conomie des images. Elle donnait notamment \u00e0 voir la mat\u00e9rialit\u00e9 (hommes, ressources) de ce qui semble totalement abstrait et questionnait les quantit\u00e9s astronomique d’images qui, passant directement par les machines, \u00e9chappent ainsi \u00e0 l’humain. Le monde selon l’IA \u00ab\u00a0actualise\u00a0\u00bb ces questions et explore la sc\u00e8ne artistique \u00e0 travers les enjeux qu’impliquent la g\u00e9n\u00e9ralisation de l’IA.<\/p>\n\n\n\n

Ma ch\u00e8re IA : exploitation des hommes et de l’environnement <\/h2>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0Le monde selon l’IA est est la premi\u00e8re grande exposition collaborative depuis 2022, le tournant de Midjourney et l’av\u00e8nement de l’IA g\u00e9n\u00e9rative\u00a0\u00bb pr\u00e9cise le commissaire Antonio Somaini. Petit rappel. L’expression intelligence artificielle introduite au milieu des ann\u00e9es 50 d\u00e9signe \u00ab\u00a0des algorithmes et des mod\u00e8les capables d\u2019effectuer automatiquement des op\u00e9rations \u2014 d\u00e9tection, reconnaissance, classification, pr\u00e9diction, analyse et g\u00e9n\u00e9ration de donn\u00e9es\u00a0\u00bb. On la nomme Artificielle car elle est le fruit du travail des ordinateurs et des process informatiques. Et Intelligence puisqu’elle r\u00e9sulte de l’imitation de la capacit\u00e9 d’apprentissage et de raisonnement humains.<\/p>\n\n\n

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Mechanical Kurds Hito Steyerl<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00ab\u00a0L’exposition pr\u00e9sente les \u0153uvres d’une quarantaine d’artistes qui, depuis 2016, ont r\u00e9agit \u00e0 la pr\u00e9sence croissante de l’intelligence artificielle dans toutes les strates de la soci\u00e9t\u00e9\u00a0\u00bb poursuit le commissaire. Au total 115 \u0153uvres, dont 10 sont pr\u00e9sent\u00e9es pour la premi\u00e8re fois, sur un parcours ponctu\u00e9 de capsules temporelles (cabinets de curiosit\u00e9s). La proposition s’\u00e9tend sur les deux \u00e9tages du mus\u00e9e. Le premier explore l’IA analytique. Celle qui collecte, trie, classe les (nos) donn\u00e9es, en grande partie pour nous surveiller (reconnaissance faciale) ou nous imbiber de pub. Le second \u00e9tage s’attache \u00e0 l’IA g\u00e9n\u00e9rative, celle qui cr\u00e9e textes, images, vid\u00e9os, dont les fake news, \u00e0 partir de prompts (consignes).<\/p>\n\n\n\n

la boite boire de l’IA<\/h2>\n\n\n
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Aggregated <\/em>Ghost, Agnieszka Kurant<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Comme avec Le supermarch\u00e9 des images, le Monde selon l’IA joue les r\u00e9v\u00e9lateurs. L’intelligence artificielle a un co\u00fbt. Humain (microtravail) et environnemental. D’\u00e9normes ressources sont aussi n\u00e9cessaires au fonctionnement de cette intelligence artificielle que nous utilisions d\u00e9sormais quotidiennement. L’exposition le montre \u00e0 travers des sculptures, des tableaux, des cartes, des cartographie, tout ce qui fait fonctionner l’IA.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f4t\u00e9 humain, il y a les ghost workers, les travailleurs du clic, qui entrainent l’IA. On retient \u00ab\u00a0Aggregated Ghost<\/em>\u00a0\u00bb d’Agnieszka Kurant. L’artiste a demand\u00e9 \u00e0 dix mille travailleurs en ligne de la plateforme Amazon Mechanical Turk de lui envoyer chacun un autoportrait. <\/p>\n\n\n\n

C\u00f4t\u00e9 environnement, l’IA est une tr\u00e8s grosse consommatrice de ressources naturelles : eau, terres rares, lithium, p\u00e9trole. Julian Charri\u00e8re le montre avec Metamorphism<\/em> o\u00f9 il m\u00e9lange de la terre \u00e0 des rebuts informatiques (cartes m\u00e8res, processeurs\u2026 ) puis fond l’ensemble dans un four. Agnieszka Kurant, de nouveau, imagine Nonorganic Life<\/em> une s\u00e9rie de tableaux \u00ab\u00a0consacr\u00e9s aux mat\u00e9riaux biologiques, min\u00e9raux et synth\u00e9tiques qui entrent dans la fabrication des syst\u00e8mes informatiques\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Julien Charri\u00e8re Metamorphism<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

des clics et des histoires<\/h2>\n\n\n\n

Loin des clich\u00e9s l’IA est bien ancr\u00e9e dans l’histoire. Dans ce registre l’une des pi\u00e8ces ma\u00eetresses est sans doute \u00ab\u00a0Calculating Empires\u00a0\u00bb <\/em>de Kate Crawford and Vladan Joler. Un immense diagramme que l’on peut parcourir dans tous les sens et qui court de l’imprimerie \u00e0 ChatGPT. L’arborescence couvre donc cinq si\u00e8cles. Elle d\u00e9bute, au bas du tableau, en l\u2019an 1500 et \u00e9tend ses ramifications jusqu’en 2025. La cartographie met en vis-\u00e0-vis : \u00ab Communication et calcul \u00bb et \u00ab Contr\u00f4le et classification \u00bb. L’installation, criblant les murs de mots, montre l’emprise des grands groupes sur nos vies.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0Calculating Empires\u00a0\u00bb Kate Crawford et Vladan Joler<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Histoire encore avec les automates, les anc\u00eatres des doubles num\u00e9riques auxquels nous d\u00e9l\u00e9guons les taches. L\u2019installation \u00ab The Mechanical Kurds<\/em>\u00bb d’Hito Steyerl renvoie ainsi au XVIIIe si\u00e8cle et au c\u00e9l\u00e8bre Turc m\u00e9canique de Wolfgang von Kempelen. Un automate qui jouait aux \u00e9checs. Un canular car une homme se dissimulait dans le syst\u00e8me. Le titre de l’installation est \u00e9galement un jeu de mot avec le nom de la plateforme en ligne de micro travail externalis\u00e9, Amazon Mechanical Turk. \u00ab\u00a0Le Turc devient ici un Kurde, car la vid\u00e9o se pr\u00e9sente comme une enqu\u00eate documentaire sur les \u00ab travailleurs du clic \u00bb. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment sur les Kurdes entrainant des drones depuis des camps de r\u00e9fugi\u00e9s au Kurdistan.<\/p>\n\n\n\n

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Histoire toujours avec celle de la reconnaissance faciale. L’exposition remonte \u00e0 ses racines. Les \u0153uvres de Trevor Paglen, elles, montrent comment les syst\u00e8mes informatiques apprennent \u00e0 reconnaitre les visages.<\/p>\n\n\n

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Trevor Paglen The-Treachery-of-Object-Recognition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Art et IA : des prompts aux hallucinations<\/h2>\n\n\n\n

\u00c0 l’\u00e9tage, la seconde partie de l’exposition explore la cr\u00e9ation artistique \u00e0 travers l’IA g\u00e9n\u00e9rative. Que font les cr\u00e9ateurs avec l’IA ?<\/p>\n\n\n\n

Un constat, l’IA est partout et s’approprie tout.<\/p>\n\n\n\n

Elle \u00e9crit des po\u00e8mes. ReRites<\/em> de David Jhave Johnston montre ainsi une douzaines de livres de po\u00e9sie g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par intelligence artificielle et publi\u00e9s par l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n

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ReRites de David Jhave Johnston<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’IA compose. Avec The Organ<\/em> Christian Marclay imagine un clavier et un \u00e9cran. Chaque touche d\u00e9clenche la projection d\u2019une bande verticale compos\u00e9e de plusieurs vid\u00e9os post\u00e9es sur l\u2019application Snapchat (photo principale). Le public fait d\u00e9filer des images en jouant.<\/p>\n\n\n\n

Elle actualise aussi des contenus rest\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9tat de virtualit\u00e9 ou de potentialit\u00e9. Les Content Aware Studies <\/em>d’Egor Kraft utilisent des mod\u00e8les d\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative pour, ou bien compl\u00e9ter des objets historiques fragmentaires (statues grecques tronqu\u00e9es), ou bien imaginer des objets historiques fictifs.<\/p>\n\n\n

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Content Aware Studies Egor Kraft <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Toutefois la vision du monde selon l’IA est biais\u00e9e par l’entrainement sur des mod\u00e8les essentiellement occidentaux. R\u00e9sultat une certaine invisibilisation que met notamment en \u00e9vidence Nouf Aljowaysir avec Salaf et ses silhouettes fant\u00f4mes.<\/p>\n\n\n

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Nouf Aljowaysir Salaf <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’exposition pousse par ailleurs l’IA dans ses retranchements. La langue, la communication en g\u00e9n\u00e9ral, la mort …. la cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

En lui faisant r\u00e9p\u00e9ter des mots qu’elle ne connait pas, des mots sans sens, inventerait-elle une lange des langues, celle de Babel, ou celle que seule les IA comprendraient ?<\/p>\n\n\n

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In\u00e8s Sieuele et le chabot Replika<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Que ferait l’IA si toute l’humanit\u00e9 s’\u00e9teignait ? Cr\u00e9erait-elle des vies multiples \u00e0 son artiste d\u00e9miurge ? Que ressentirait une Super IA dou\u00e9e de sensibilit\u00e9 si on voulait l’\u00e9teindre ?<\/p>\n\n\n

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La quatri\u00e8me m\u00e9moire Gr\u00e9gory Chatonsky<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le monde selon l’IA est une exposition dense. La premi\u00e8re partie g\u00e9n\u00e8re parfois une sensation d’encerclement presque d’enfouissement dans les datas. La seconde, en revanche ouvre des horizons, efface les fronti\u00e8res jusqu’\u00e0 se demander en d\u00e9finitive qui cr\u00e9e, l’artiste ou l’IA. Quelle est ou sera la ma\u00eetrise ultime du cr\u00e9ateur sur ce qui est donn\u00e9 \u00e0 voir ?<\/p>\n\n\n\n

Leonore Cottrant<\/p>\n\n\n\n

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INFOS<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Exposition Le monde selon l’IA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jusqu’au 21 septembre<\/p>\n\n\n\n

Jeu de Paume<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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FORA \u2013 30 ans du Casino Luxembourg<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

NO\u00dbS \u00e0 la BnF \u2013 festival Art et IA<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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