{"id":24837,"date":"2025-11-15T20:02:18","date_gmt":"2025-11-15T19:02:18","guid":{"rendered":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/?p=24837"},"modified":"2025-11-16T11:50:34","modified_gmt":"2025-11-16T10:50:34","slug":"expo-saint-phalle-x-tinguely-des-experimentations-folles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/2025\/11\/15\/expo-saint-phalle-x-tinguely-des-experimentations-folles\/","title":{"rendered":"Expo Saint Phalle X Tinguely des exp\u00e9rimentations folles"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Expo Saint Phalle x Tinguely des exp\u00e9rimentations folles. Le couple mythique est \u00e0 l’honneur au Grand Palais avec son complice, Pontus Hult\u00e9n. Une immersion dans la mati\u00e8re, la couleur et le son<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Au c\u0153ur du Grand Palais, l\u2019exposition Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely, Pontus Hult\u00e9n nous plonge dans un univers o\u00f9 l\u2019art m\u00e9canique rencontre la fureur joyeuse. D\u00e8s l\u2019entr\u00e9e, on est aux aguets : un silence relatif r\u00e8gne, ponctu\u00e9 d’\u00e9clats de vid\u00e9os et de cliquetis lointains. Soudain des tirs, puis la surprise tr\u00e8s sonore d’une machine qui s\u2019\u00e9branle \u2013 un grondement sourd, un sifflement strident, un claquement m\u00e9tallique \u2013. Au d\u00e9but de cette minute de chaos vibrant, on sursaute, pris au d\u00e9pourvu. Une inversion totale : la performance n\u2019est plus sur sc\u00e8ne, elle est dans notre corps. C\u2019est l\u00e0 toute la malice d’un couple. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment d’un un trio car l’\u0153uvre de Saint Phalle X TInguely a \u00e9t\u00e9 largement promue par Pontus Hult\u00e9n, l’historien d’art su\u00e9dois, complice du duo.<\/p>\n\n\n\n

Niki de Saint Phalle : du trauma \u00e0 la catharsis<\/h2>\n\n\n
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S\u00e9ance de tir de Niki de Saint Phalle<\/em>, impasse Ronsin, Paris, 26 juin 1961. A gauche : Jean Tinguely \u00a9 2025 Niki Charitable Art Foundation \/ Adagp, Paris. Photo \u00ae Centre Pompidou, Mnam-Cci, Bibliotheque Kandinsky\/Fonds Shunk et Kender\/Dist. GrandPalaisRmn. Photo Shunkkender \u00a9 J. Paul Getty Trust, tous droits r\u00e9serves. Don de la Roy Lichtenstein Foundation en memoire de Harn
Shunk et Janos Kender<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Niki de Saint Phalle (1930-2002) n\u2019a pas choisi l\u2019art par hasard. N\u00e9e Catherine Marie-Agn\u00e8s de Saint Phalle dans une famille aristocratique franco-am\u00e9ricaine, elle subit \u00e0 11 ans une agression sexuelle de son p\u00e8re. Ce trauma, r\u00e9v\u00e9l\u00e9 tardivement dans son autobiographie Mon secret<\/em> (1994), marque l’\u0153uvre. Hospitalis\u00e9e \u00e0 plusieurs reprises pour d\u00e9pression, elle transforme la douleur en mati\u00e8re explosive. Ses premi\u00e8res Tirs<\/em> (1961) sont des actes de gu\u00e9rilla artistique : elle fixe des sacs de peinture sur des pl\u00e2tres, tire dessus \u00e0 la carabine, et laisse les couleurs \u00e9clater comme des blessures lib\u00e9r\u00e9es. C’est la peinture qui saigne. \u00ab Je tirais sur mon propre p\u00e8re, sur tous les hommes, sur la soci\u00e9t\u00e9 \u00bb, confiera-t-elle. Cette violence rencontre celle d’une \u00e9poque. Les r\u00e9voltes de la jeunesse notamment en France et aux \u00c9tats-Unis.<\/p>\n\n\n\n

Les performances cathartiques, souvent r\u00e9alis\u00e9es devant un public m\u00e9dus\u00e9, posent les bases de son langage : l\u2019art comme exorcisme. Partiel, car les cr\u00e9ations de l’artiste gardent toujours une part de noirceur. Si les Nanas<\/em> regorgent de couleurs, les \u00ab\u00a0Mari\u00e9es<\/em>\u00a0\u00bb blanches respirent la torture.<\/p>\n\n\n

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Mari\u00e9e<\/em> et Crucifixion<\/em> (vers 1965) vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un couple mythique : amour, rivalit\u00e9, fusion\u2026 et un troisi\u00e8me larron complice<\/h2>\n\n\n\n


En 1955, Niki de Saint Saint Phalle encontre Jean Tinguely (1925-1991), sculpteur suisse d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre pour ses machines absurdes. Ils se marient en 1971. Tinguely, bricoleur g\u00e9nial, est fascin\u00e9 par le mouvement. Son art est essentiellement cin\u00e9tique. Il construit des engins qui bougent, grincent, s\u2019autod\u00e9truisent \u2013 des m\u00e9taphores de l\u2019absurde moderne. Niki, elle, apporte la couleur, la rondeur. Ensemble, ils forment un duo compl\u00e9mentaire : lui le ferrailleur, elle la peintre-sculptrice.<\/p>\n\n\n\n

Pontus Hult\u00e9n moteur et mentor<\/h2>\n\n\n\n

Mais, dans l\u2019ombre de ce couple mythique, se tient un troisi\u00e8me personnage.<\/p>\n\n\n\n

Les commissaires, Sophie Duplaix (conservatrice en chef au Centre Pompidou) et Rita Cusimano (commissaire associ\u00e9e), ont consacr\u00e9 une partie substantielle de l’exposition \u00e0 Pontus Hult\u00e9n (1924-2006), l\u2019ancien directeur du Mus\u00e9e national d\u2019art moderne au Centre Pompidou. <\/p>\n\n\n

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Niki de Saint Phalle, photo de la Hon repeinte , 1979. Niki Charitable Art Foundation, Santee, Californie\u00a9 2025 Niki Charitable Art Foundation \/ Adagp, Paris.
Photo \u00a9 Niki Charitable Art Foundation. Tous droits r\u00e9serv\u00e9s\/Katrin Baumann
\u00a9 Hans Hammarski\u00f6ld\/ Hans Hammarski\u00f6ld Heritage<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Su\u00e9dois visionnaire, Pontus Hult\u00e9n rencontre Jean Tinguely en 1955, puis Niki de Saint Phalle fin 1960, forgeant une amiti\u00e9 ind\u00e9fectible. Premier directeur de Beaubourg de 1977 \u00e0 1981, il offre en effet au couple un soutien inconditionnel : acquisitions d\u2019\u0153uvres majeures, r\u00e9trospectives d\u00e9di\u00e9es (Niki en 1980, Tinguely en 1988), et appui \u00e0 des projets fous comme la Nana<\/em> g\u00e9ante Hon \u2013 en Katedral <\/em>(1966) au Moderna Museet de Stockholm, ou le Crocrodrome de Zig & Puce<\/em> (1977) dans le Forum de Beaubourg. Sans lui, la Fontaine Stravinsky<\/em> (1983) n\u2019aurait peut-\u00eatre pas vu le jour pr\u00e8s du Centre Pompidou, et Le Cyclop<\/em> n\u2019aurait pas \u00e9merg\u00e9 de la for\u00eat. Hult\u00e9n transforme les exp\u00e9riences folles en \u00e9v\u00e9nements publics, en actes disruptifs qui bousculent les normes mus\u00e9ales. Au Grand Palais, une salle lui est d\u00e9di\u00e9e, avec archives, photos et d\u00e9dicaces manuscrites.<\/p>\n\n\n\n

Les pi\u00e8ces phares : entre joie et provocation<\/h2>\n\n\n
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Jean Tinguely, Ballet des pauvres<\/em>, 1961
Museum Tinguely, B\u00e2le\/un engagement culturel de Roche.
Ancienne collection Pontus Hulten
\u00a9 Adagp, Paris, 2025. Photo \u00a9 Museum Tinguely, Basel
Photo \u00a9 Christian Baur<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dans l’exposition, les \u0153uvres dialoguent dans un chaos organis\u00e9. Les Nanas<\/em> g\u00e9antes de Niki \u2013 ces femmes sculpturales, rondes, color\u00e9es, dansant sur des socles \u2013 c\u00e9l\u00e8brent la f\u00e9minit\u00e9 triomphante. Le militantisme aussi avec la Black<\/em> Rosy<\/em>. \u00c0 leurs c\u00f4t\u00e9s, les M\u00e9ta-Harmonies<\/em> de Tinguely : des assemblages de ferraille, roues, moteurs, qui produisent des sons cacophoniques. En premier lieu, le tr\u00e8s surprenant Ballet des pauvres<\/em> une brocante suspendue (bas rouge sur proth\u00e8se, morceau de chemise de nuit, marmite …) aux entrechoquements de ferrailles. Une affiche g\u00e9ante montre aussi La Hon<\/em> (1966), cette Nana<\/em> monumentale de 28 m\u00e8tres allong\u00e9e, son vagin ouvert comme unique entr\u00e9e du public. R\u00e9sultat : un scandale \u00e9videmment, exploit\u00e9 par Hult\u00e9n. On d\u00e9couvre \u00e9galement une \u00e9vocation de Le Cyclop<\/em>, dont les m\u00e9canismes internes (escaliers en colima\u00e7on, miroirs d\u00e9formants, langue m\u00e9canique) transforment la visite en aventure corporelle.<\/p>\n\n\n\n

L’odyss\u00e9e du Cyclop<\/h2>\n\n\n
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Maquette du Cyclop<\/em> pr\u00e9sent\u00e9e dans l’exposition Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely, Pontus Hulten au Grand Palais, Paris, juillet 2025
Photo \u00a9 Pierre Malherbet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n


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Cr\u00e9\u00e9 entre 1969 et 1994 dans la for\u00eat de Milly-la-For\u00eat, Le Cyclo<\/em>p, sculpture de 22,5 m\u00e8tres de haut, pesant 350 tonnes d\u2019acier, en b\u00e9ton et m\u00e9tal, est recouverte de 62 000 \u00e9clats de miroirs \u00e9tincelants. L’\u0153uvre est le fruit d’un imaginaire collectif. Celui de Niki et Jean \u00e9videmment mais aussi d\u2019une dizaine d\u2019artistes complices (Bernhard Luginb\u00fchl, Daniel Spoerri, C\u00e9sar, Arman, Eva Aeppli\u2026). Niki y pose ses mosa\u00efques-miroirs qui captent et d\u00e9forment la lumi\u00e8re comme un kal\u00e9idoscope g\u00e9ant, transformant le visage en un \u00e9clat po\u00e9tique. Tinguely y greffe des engrenages infernaux, des rouages grin\u00e7ants, une langue toboggan qui s\u2019anime par jets d\u2019eau, et des m\u00e9canismes qui s\u2019\u00e9branlent dans un chaos m\u00e9canique. Ind\u00e9niablement un hommage aux mouvements Dada, Nouveau R\u00e9alisme et Art cin\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

Mais Le Cyclop<\/em> d\u00e9passe la somme de ses cr\u00e9ateurs. Quand une machine se d\u00e9clenche au Grand Palais, c\u2019est Le Cyclop<\/em> qui semble nous observer depuis la for\u00eat, nous rappelant que cette odyss\u00e9e titanesque, commenc\u00e9e sans autorisation et financ\u00e9e de leurs poches, est un condens\u00e9 d\u2019utopie festive et provocatrice.<\/p>\n\n\n\n

La sc\u00e9nographie : un labyrinthe vivant<\/h2>\n\n\n\n

La commissaire Sophie Duplaix a con\u00e7u un parcours immersif o\u00f9 Le Cyclop<\/em> et l\u2019ombre de Hult\u00e9n hantent chaque salle. Les machines de Tinguely sont activ\u00e9es par intermittence, cr\u00e9ant des moments de tension. Les Nanas<\/em> semblent nous observer depuis leurs podiums. Des projections montrent Niki tirant \u00e0 la carabine, Tinguely soudant, Hult\u00e9n orchestrant des happenings, et des images rares de Le Cyclop<\/em> en construction \u2013 on y voit les artistes grimper dans la t\u00eate, comme dans un corps vivant.<\/p>\n\n\n\n

Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely, aid\u00e9 par Pontus Hult\u00e9n, n\u2019ont pas seulement cr\u00e9\u00e9 des \u0153uvres ; ils ont invent\u00e9 un art qui vit, qui bouge, qui nous investit. L’\u00e9poque \u00e9tait alors \u00e0 l’art pour tous, \u00e0 l’art dans la rue. Ce que transmet l’exposition. Mais ce qui reste surtout est un ballet de sons, un voyage dans la couleur et un air de f\u00eate foraine. <\/p>\n\n\n

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vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

INFOS<\/h2>\n\n\n\n

Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely, Pontus Hult\u00e9n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Du 26 juin 2025 jusqu’au 4 janvier 2026<\/p>\n\n\n\n

Grand Palais <\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Art Basel Paris 4 \u0153uvres en gris<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arty Freaks foire foraine d\u2019art contemporain au 104Paris<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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