{"id":27518,"date":"2026-03-25T12:48:08","date_gmt":"2026-03-25T11:48:08","guid":{"rendered":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/?p=27518"},"modified":"2026-03-28T13:13:13","modified_gmt":"2026-03-28T12:13:13","slug":"matisse-au-grand-palais-le-crepuscule-en-couleurs-vives","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/2026\/03\/25\/matisse-au-grand-palais-le-crepuscule-en-couleurs-vives\/","title":{"rendered":"Matisse au Grand Palais : le cr\u00e9puscule en couleurs vives"},"content":{"rendered":"
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Matisse au Grand Palais : le cr\u00e9puscule en couleurs vives. L\u2019exposition 1941-1954<\/strong> r\u00e9unit plus de 300 \u0153uvres des treize derni\u00e8res ann\u00e9es d\u2019Henri Matisse. Une synth\u00e8se radicale o\u00f9 la gouache d\u00e9coup\u00e9e dialogue avec peintures, dessins et livres illustr\u00e9s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La vitalit\u00e9 d\u2019un artiste en compagnonnage avec la mort et les chaos de l\u2019histoire, telle est la ligne rouge de l\u2019exposition que le Grand Palais pr\u00e9sente en coproduction avec le Centre Pompidou. Le fruit d\u2019un parti-pris curatorial autant que d\u2019une s\u00e9lection rare. La s\u00e9lection, enrichie de pr\u00eats exceptionnels (Hammer Museum, MoMA, National Gallery of Art de Washington, Fondation Barnes, Fondation Beyeler, collections particuli\u00e8res et Mus\u00e9e Matisse de Nice), r\u00e9unit en effet des ensembles rarement ou jamais vus en France.<\/p>\n\n\n\n

Cette p\u00e9riode (1941-1954), souvent r\u00e9duite \u00e0 la seule invention de la gouache d\u00e9coup\u00e9e, se r\u00e9v\u00e8le ici dans toute sa complexit\u00e9 pluridisciplinaire : peintures, dessins au pinceau et \u00e0 l\u2019encre, livres illustr\u00e9s, textiles et vitraux cohabitent dans un parcours qui reconstitue l\u2019atelier du R\u00e9gina et de la villa Le R\u00eave.<\/p>\n\n\n

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Vitrail Chapelle de Vence, 1949, – Vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Une \u00ab seconde vie \u00bb cr\u00e9atrice<\/h2>\n\n\n\n

En 1941, \u00e0 pr\u00e8s de quatre-vingts ans, Matisse est partiellement paralys\u00e9 apr\u00e8s une op\u00e9ration du cancer du colon. Le verdict tombe : termin\u00e9 la diluants. Il remplace alors la t\u00e9r\u00e9benthine. Il adopte la Linel, une gouache ultrafine dont il enduit des feuilles enti\u00e8res. Ensuite il d\u00e9coupe, arm\u00e9 d\u2019une paire de ciseaux. Le peintre devient sculpteur de couleur. \u00ab D\u00e9couper \u00e0 vif dans la couleur me rappelle la taille directe des sculpteurs \u00bb, dit-il en 1947 alors que le public d\u00e9couvre les planches de Jazz, son livre d\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

Matisse parle d\u2019une \u00ab seconde vie \u00bb. Il ne s\u2019agit pas d\u2019un sursaut d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9, mais d\u2019une synth\u00e8se radicale. La gouache d\u00e9coup\u00e9e devient son langage ultime, celui o\u00f9 ligne et couleur se fondent dans un geste direct. <\/p>\n\n\n\n

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Le dessin : une floraison<\/h2>\n\n\n
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Matisse Portrait<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L\u2019exposition accorde aussi une place essentielle au dessin, qui conna\u00eet d\u00e8s 1941 une \u00ab floraison \u00bb intense. Ce sont les s\u00e9ries Th\u00e8mes et Variations<\/em>, dessins au pinceau et \u00e0 l\u2019encre qui traduisent une m\u00e9thode s\u00e9rielle et une libert\u00e9 graphique proche de l\u2019\u00e9criture. Elle met \u00e9galement en lumi\u00e8re les livres illustr\u00e9s, supports majeurs de diffusion pendant la guerre (alors que Matisse refuse d\u2019exposer), tels que Pasipha\u00e9<\/em>, Floril\u00e8ge des Amours de Ronsard<\/em> ou Po\u00e8mes de Charles d\u2019Orl\u00e9ans<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Danse d\u2019\u0153uvres iconiques<\/h2>\n\n\n
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La Tristesse du roi<\/em>, 1952 – Vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Matisse 1941-1954<\/strong> affiche bien s\u00fbr les grands ensembles attendus : l\u2019album Jazz<\/em> et sa maquette (pr\u00e9sent\u00e9s exceptionnellement ensemble, permettant de mesurer l\u2019exigence de Matisse sur la reproduction par pochoir et la collaboration \u00e9troite avec l\u2019\u00e9diteur T\u00e9riade). <\/p>\n\n\n

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Deux jeunes filles dans un int\u00e9rieur bleu, fen\u00eatre rouge<\/em>, 1947<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Mais aussi la s\u00e9rie des Int\u00e9rieurs de Vence (v\u00e9ritable adieu \u00e0 la peinture \u00e0 l\u2019huile), les panneaux monumentaux (La Gerbe<\/em>, L\u2019Escargot<\/em>, M\u00e9moire d\u2019Oc\u00e9anie<\/em>). Sans oublier le programme de la chapelle du Rosaire de Vence. Ou encore, les figures embl\u00e9matiques en gouache d\u00e9coup\u00e9e : La Tristesse du roi<\/em>, Zulma<\/em>, Danseuse cr\u00e9ole<\/em>.<\/p>\n\n\n

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La Gerbe<\/em>, 1953 – Vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les Nus bleus<\/em> : des cariatides au lagon<\/h2>\n\n\n\n

Et, surtout, la s\u00e9rie iconique des Nus bleus<\/em>. Des silhouettes assises, directement d\u00e9coup\u00e9es dans la couleur, bleu lagon. Semblables mais diff\u00e9rentes. Des cariatides un peu contorsionnistes peut-\u00eatre. <\/p>\n\n\n

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Nus bleus<\/em>, 1952 – Vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La plupart des Nus bleus sont ex\u00e9cut\u00e9s en une dizaine de minutes. Nu bleu IV fait exception : premi\u00e8re et derni\u00e8re \u0153uvre de la s\u00e9rie, elle est celle \u00e0 laquelle Matisse a consacr\u00e9 le plus de temps et de corrections.<\/p>\n\n\n\n

Son fond garde les traces de fusain des multiples repositionnements des papiers gouach\u00e9s. Chaque d\u00e9placement modifie l\u00e9g\u00e8rement l\u2019espace, les vides \u00e9tant aussi importants que les pleins.<\/p>\n\n\n\n

Selon Claudine Grammont, commissaire de l\u2019exposition, ces Nus<\/em> d\u00e9gagent une force sculpturale de cariatide. Matisse y applique la \u00ab loi du cadre \u00bb inspir\u00e9e de l\u2019art roman, inscrivant la figure dans un rectangle o\u00f9 tout s\u2019\u00e9quilibre.<\/p>\n\n\n\n

Le bleu, \u00e9vocateur de Tahiti et de la lumi\u00e8re du R\u00e9gina, cr\u00e9e l\u2019espace et donne \u00e0 la s\u00e9rie une unit\u00e9 puissante.<\/p>\n\n\n\n

Couleurs vitales<\/h2>\n\n\n
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Les Acanthes<\/em>, 1953 – Vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ce qui frappe, au-del\u00e0 de la ma\u00eetrise technique, c\u2019est la force vitale qui traverse les \u0153uvres de Matisse, malgr\u00e9 le contexte : guerre, occupation, maladie, arrestation de sa femme et de sa fille. <\/p>\n\n\n\n

La couleur \u00e9clate \u2013 bleus profonds, rouges ardents, jaunes solaires, verts luxuriant, violets intenses \u2013 comme un d\u00e9fi \u00e0 la douleur et au d\u00e9clin. Les motifs dansent : v\u00e9g\u00e9taux, animaux souvenirs de la p\u00e9riode tahitienne. Tout est vie.
On per\u00e7oit aussi un air de printemps inattendu, une affirmation joyeuse face au cr\u00e9puscule de l\u2019existence. Une tr\u00e8s belle archive montre l\u2019artiste, depuis son fauteuil, dirigeant d\u2019une longue baguette le placement et les corrections de ses gouaches d\u00e9coup\u00e9es : ce corps diminu\u00e9 produit une \u0153uvre qui respire la libert\u00e9 et l\u2019expansion.<\/p>\n\n\n\n

l’Atelier : espace en expansion<\/h2>\n\n\n\n

L’atelier est l’autre fil rouge de Matisse 1941-1954. Car, dans son appartement du R\u00e9gina ou \u00e0 la villa Le R\u00eave, Matisse couvre les murs de gouaches d\u00e9coup\u00e9es simplement \u00e9pingl\u00e9es, mobiles et en perp\u00e9tuelle m\u00e9tamorphose. L\u2019exposition restitue cet espace en constante \u00e9volution : un \u00ab jardin \u00bb v\u00e9g\u00e9tal et color\u00e9 o\u00f9 l\u2019\u0153uvre et son cadre se confondent. M\u00eame diminu\u00e9, l\u2019artiste dirige depuis son fauteuil. L\u2019atelier n\u2019est plus seulement le lieu de cr\u00e9ation, il devient lui-m\u00eame l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

Une sc\u00e9nographie qui respire<\/h2>\n\n\n
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Vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La mise en sc\u00e8ne sign\u00e9e Julie Boidin est a\u00e9r\u00e9e, intelligente et respectueuse des grands formats. Les salles s\u2019ouvrent et s\u2019amplifient progressivement, mimant justement l\u2019expansion de l\u2019atelier de Matisse. <\/p>\n\n\n\n

Un film explique la technique du d\u00e9coupage ; une cr\u00e9ation \u00e9lectroacoustique de Claudia Jane Scroccaro, command\u00e9e par l\u2019Ircam, immerge la salle Jazz dans l\u2019atmosph\u00e8re musicale que Matisse aimait tant. Des espaces de contemplation avec banquettes blanches et color\u00e9es (dans la palette m\u00eame de l\u2019artiste) invitent \u00e0 s\u2019asseoir, \u00e0 respirer, \u00e0 laisser les \u0153uvres agir.<\/p>\n\n\n

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J\u00e9rusalem c\u00e9leste, Vitrail bleu p\u00e2le – vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Un \u00e9clat essentiel<\/h2>\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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On ressort moins \u00e9bloui qu\u2019all\u00e9g\u00e9, comme si Matisse avait r\u00e9ussi \u00e0 transmettre, par-del\u00e0 sa propre finitude, une le\u00e7on de pers\u00e9v\u00e9rance cr\u00e9atrice.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019exposition n\u2019est pas parfaite \u2013 elle insiste parfois un peu lourdement sur la \u00ab joie \u00bb matissienne \u2013 mais elle a le m\u00e9rite de montrer que, chez Matisse, la fin n\u2019est jamais une fin : c\u2019est une autre forme d\u2019\u00e9clat, plus d\u00e9cant\u00e9e, plus essentielle.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 voir, sans doute, pour qui veut comprendre comment un artiste peut mourir jeune \u00e0 quatre-vingt-quatre ans.<\/p>\n\n\n\n

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Infos<\/h2>\n\n\n\n

Matisse 1941-1954<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Grand Palais, Galeries 3 et 4 \u2013 Square Jean Perrin, avenue du G\u00e9n\u00e9ral Eisenhower, 75008 Paris.  <\/p>\n\n\n\n

Du mardi au dimanche, 10 h \u2013 19 h 30 (nocturne vendredi jusqu\u2019\u00e0 22 h). Ferm\u00e9 le lundi.  <\/p>\n\n\n\n

R\u00e9servation recommand\u00e9e sur billetterie : centrepompidou.fr <\/a>ou grandpalais.fr<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Article li\u00e9 : Matisse au Grand Palais : le cr\u00e9puscule en couleurs vives \/ Matisse au Grand Palais : le cr\u00e9puscule en couleurs vives<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Art Frank Bowling et les paysages<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le dessin du crayon au vivant<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Matisse au Grand Palais : le cr\u00e9puscule en couleurs vives. L\u2019exposition 1941-1954 r\u00e9unit plus de 300 \u0153uvres des treize derni\u00e8res ann\u00e9es d\u2019Henri Matisse. Une synth\u00e8se radicale o\u00f9 la gouache d\u00e9coup\u00e9e dialogue avec peintures, dessins et livres illustr\u00e9s<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[22,449,41,3202,68,6000,85,5999],"class_list":["post-27518","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-blog","tag-art","tag-art-moderne","tag-centre-pompidou","tag-expo","tag-exposition","tag-gouache-colorees","tag-grand-palais","tag-maitisse"],"yoast_head":"\nMatisse au Grand Palais : le cr\u00e9puscule en couleurs vives - FineLife.tv<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Matisse au Grand Palais : le cr\u00e9puscule en couleurs vives. 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