{"id":28857,"date":"2026-05-13T19:36:32","date_gmt":"2026-05-13T17:36:32","guid":{"rendered":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/?p=28857"},"modified":"2026-05-13T20:25:40","modified_gmt":"2026-05-13T18:25:40","slug":"karoly-ferenczy-au-petit-palais-la-modernite-hongroise-revelee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/2026\/05\/13\/karoly-ferenczy-au-petit-palais-la-modernite-hongroise-revelee\/","title":{"rendered":"K\u00e1roly Ferenczy au Petit Palais : la modernit\u00e9 hongroise r\u00e9v\u00e9l\u00e9e"},"content":{"rendered":"
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K\u00e1roly Ferenczy au Petit Palais : la modernit\u00e9 hongroise r\u00e9v\u00e9l\u00e9e. L’exposition pr\u00e9sente, pour la premi\u00e8re fois en France, un artiste majeur qui int\u00e9gra les grands courants -naturalisme, symbolisme, impressionnisme-, pour les sublimer dans une \u0153uvre \u00e9nigmatique \u00e0 la palette puissante, o\u00f9 la nature c\u00f4toie le sacr\u00e9 autant que le familier.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le Petit Palais poursuit son exploration d\u2019artistes encore peu expos\u00e9s en France. Apr\u00e8s avoir mis en lumi\u00e8re les peintres scandinaves, le mus\u00e9e consacre aujourd\u2019hui une grande r\u00e9trospective \u00e0 K\u00e1roly Ferenczy (1862-1917), figure tut\u00e9laire de la peinture hongroise moderne, quasi inconnu en France.<\/p>\n\n\n\n


L\u2019affiche de l\u2019exposition donne le ton (photo d’ouverture). On y voit un personnage au sommet d\u2019une colline, chapeau \u00e0 la main, qui regarde vers un infini bleu et calme. L\u2019image convoque imm\u00e9diatement Caspar David Friedrich et son Voyageur contemplant une mer de nuages<\/em>, dos au spectateur, face \u00e0 l\u2019immensit\u00e9 que l’on imagine d\u00e9cha\u00een\u00e9e. Mais ici, rien de temp\u00e9tueux : la nature est apais\u00e9e, la palette explose de verts et de bleus, et le regard se perd vers un horizon ind\u00e9fini. Que cherche-t-il ? Que guette-t-il dans ce ciel ?
Cette question, on comprend vite, est peut-\u00eatre aussi celle de l\u2019\u0153uvre de Ferenczy : un regard que l\u2019Occident n\u2019avait pas encore su voir.<\/p>\n\n\n\n

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G\u00e9opolitique d’un confinement artistique <\/h2>\n\n\n\n

Ic\u00f4ne, ou presque, en Europe orientale, K\u00e1roly Ferenczy reste cryptique en France, pour des raisons diverses. Apr\u00e8s la dissolution de l\u2019Autriche-Hongrie, les guerres mondiales et surtout la p\u00e9riode communiste, les \u00e9changes culturels entre l\u2019Europe centrale et l\u2019Ouest ont \u00e9t\u00e9 fortement limit\u00e9s. Ensuite, l\u2019histoire de l\u2019art moderne a longtemps privil\u00e9gi\u00e9 les centres \u2014 Paris, Berlin, New York \u2014 au d\u00e9triment des modernit\u00e9s p\u00e9riph\u00e9riques. Enfin, son style hybride, ni purement impressionniste, ni symboliste, ni naturaliste, ni fauve, le rend difficile \u00e0 classer dans les grands r\u00e9cits. Par ailleurs, son ancrage profond\u00e9ment local a certes renforc\u00e9 sa stature en Hongrie, o\u00f9 il est consid\u00e9r\u00e9 comme le fondateur de la peinture moderne, mais l\u2019a rendu moins exportable.<\/p>\n\n\n\n

Des origines cosmopolites<\/h2>\n\n\n
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K\u00e1roly Ferenczy, Autoportrait<\/em>, 1893<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

N\u00e9 \u00e0 Vienne en 1862, K\u00e1roly est le fils d\u2019un p\u00e8re fra\u00eechement anobli en Hongrie \u2014 ce qui explique la magyarisation du patronyme et des pr\u00e9noms. Collectionneur passionn\u00e9, ce p\u00e8re cofonde la Soci\u00e9t\u00e9 nationale hongroise des beaux-arts. Quant \u00e0 son fr\u00e8re a\u00een\u00e9, il s\u2019illustre comme dramaturge. La famille baigne donc dans la culture et les arts. Mais c\u2019est une cousine de quatorze ans son a\u00een\u00e9e, Olga Fialka, future \u00e9pouse du peintre, qui va initier le jeune K\u00e1roly \u00e0 la peinture lors d\u2019un voyage en Italie. Apr\u00e8s des \u00e9tudes de droit men\u00e9es \u00e0 leur terme, Ferenczy se consacre enti\u00e8rement \u00e0 la peinture, se formant \u00e0 Naples, puis \u00e0 Paris \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Julian o\u00f9 il s’impr\u00e8gne de naturalisme, et enfin \u00e0 Munich, o\u00f9 il se frotte au symbolisme et croise les grands noms de la modernit\u00e9 centre-europ\u00e9enne.<\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, Les Archers, 1911<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Une dynastie et des portraits<\/h2>\n\n\n\n

Olga, elle-m\u00eame artiste, renonce \u00e0 sa carri\u00e8re pour \u00e9lever leurs trois enfants et assurer le quotidien familial. Une abn\u00e9gation que Ferenczy lui rend \u00e0 sa mani\u00e8re, la portraiturant avec tendresse tout au long de sa vie. Car la famille est au c\u0153ur de l\u2019\u0153uvre autant que de la vie : les enfants posent r\u00e9guli\u00e8rement, pr\u00e9sences famili\u00e8res dans des sc\u00e8nes fictives ou r\u00e9alistes. Et cette cellule soud\u00e9e deviendra une v\u00e9ritable dynastie cr\u00e9atrice. Val\u00e9r, l\u2019a\u00een\u00e9, devient peintre ; B\u00e9ni, sculpteur ; sa jumelle No\u00e9mi fonde la tapisserie hongroise moderne, dont elle sera reconnue comme ma\u00eetresse. En 1972, un mus\u00e9e est fond\u00e9 \u00e0 Szentendre pour honorer l\u2019ensemble de cette famille hors du commun. <\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, Double portrait de No\u00e9mi et Beni Ferenczy<\/em>, 1908<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les portraits (Portrait de Beni Ferenczy<\/em>, 1906, Double portrait de No\u00e9mi et Beni Ferenczy,<\/em> 1908) constituent une partie centrale de l’\u0153uvre de l’artiste c\u00e9l\u00e9br\u00e9 pour ses paysages. Ils s’attachent autant \u00e0 la famille qu’\u00e0 des sc\u00e8nes quotidiennes ancr\u00e9es dans la r\u00e9alit\u00e9 hongroise mais loin du folklore (Jeunes gar\u00e7ons jetant des cailloux<\/em>, 1890). Sans oublier les iconiques autoportraits. Ferenczy se met en sc\u00e8ne comme un influenceur (Le Peintre et son mod\u00e8le<\/em>, 1904) et rencontre le succ\u00e8s. Son tableau Autoportait dans l’atelier<\/em>, 1903 remporte la m\u00e9daille d’or de la 6e Biennale de Venise (1905).<\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, Jeunes gar\u00e7ons jetant des cailloux<\/em>, 1890<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n



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140 toiles pour un parcours hybride<\/h2>\n\n\n\n

Le Petit Palais expose 140 toiles, sur les 400 de l’artiste, dans un parcours chronologique ponctu\u00e9 de respirations th\u00e9matiques. L\u2019exposition aborde toutes les facettes du cr\u00e9ateur cosmopolite et \u00e9rudit : du portrait au paysage, des sc\u00e8nes de plein air aux sc\u00e8nes d\u2019atelier, des sc\u00e8nes sacr\u00e9es aux sc\u00e8nes champ\u00eatres. On y d\u00e9couvre ses influences, nourries par de nombreux s\u00e9jours \u00e0 Paris, en Sicile, \u00e0 Munich, o\u00f9 il s\u2019impr\u00e8gne de naturalisme, de symbolisme et d\u00e9veloppe une version tr\u00e8s personnelle de l\u2019impressionnisme.<\/p>\n\n\n\n

La colonie artistique de Nagyb\u00e1nya <\/h2>\n\n\n
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La colonie de Nagyb\u00e1nya, vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Une salle enti\u00e8re est consacr\u00e9e \u00e0 la colonie artistique de Nagyb\u00e1nya que Ferenczy a contribu\u00e9 \u00e0 fonder en 1896 en pleine campagne. Cette exp\u00e9rience pilote, centr\u00e9e sur la peinture de plein air et la vie communautaire au contact direct de la nature, rassemblait artistes et \u00e9l\u00e8ves dans un esprit de libert\u00e9 cr\u00e9atrice. V\u00e9ritable laboratoire de modernit\u00e9 hongroise, elle \u00e9voque d\u2019autres colonies europ\u00e9ennes embl\u00e9matiques telles que Barbizon en France, Worpswede en Allemagne ou Pont-Aven en Bretagne. Ferenczy y devient rapidement l\u2019une des figures centrales, d\u00e9fendant une approche sensible et lumineuse de la nature.<\/p>\n\n\n\n

L’artiste, nomm\u00e9 professeur aux Beaux-Arts de Budapest en 1906, ne rompt jamais les liens avec Nagyb\u00e1nya. Il y s\u00e9journe, en famille, jusqu’\u00e0 la fin de sa vie dans une maison de campagne. Impossible d’oublier la lumi\u00e8re transylvaIne.<\/p>\n\n\n\n

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Nuances de \u00ab\u00a0male gaze\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n
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Trois grands nus, vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00c0 Nagyb\u00e1nya, Ferenczy peint souvent des villageoises ou des femmes roms, mod\u00e8les disponibles et peu co\u00fbteux. Plus tard, vers la fin de sa carri\u00e8re, il s’attache aux grands nus, dans une approche consid\u00e9r\u00e9e aujourd’hui comme objectivante du corps f\u00e9minin. Notamment avec La Gitane endormie,<\/em> 1915, qui met le spectateur en position de voyeur.<\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, La<\/em> Gitane endormie<\/em>, 1915<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00ab\u00a0Avec ses nus allong\u00e9s K\u00e1roly Ferenczy reprend les canons de la Renaissance (Nu sur fond rouge,<\/em> 1912)\u00a0\u00bb, ajoutent les commissaires R\u00e9ka Krasznai et Edit Plensznivy. \u00ab\u00a0Toutefois, on note la pr\u00e9sence de tissus d\u00e9coratifs (Nu f\u00e9minin sur fond vert,<\/em> 1911), motif r\u00e9current chez le peintre et le d\u00e9but d’un recours \u00e0 l’aplat\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

K\u00e1roly Ferenczy nuance cette approche \u00ab\u00a0male gaze\u00a0\u00bb avec l\u2019un des chefs-d\u2019\u0153uvre expos\u00e9s, La Peintre<\/em> (1903). Le tableau montre une femme loin d\u2019\u00eatre passive. C’est une artiste au travail, saisie avec un extraordinaire traitement de la lumi\u00e8re et une palette qui reprend les teintes de sa robe. Le bleu est partout, sur la robe, la toile, la palette.<\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, Les Artistes,<\/em> 1913<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le peintre repr\u00e9sente \u00e9galement le nu masculin. Mais il n’est pas allong\u00e9, passif, presque offert. Il est en action : nageurs, baigneurs, clowns ou sportifs.<\/p>\n\n\n\n

Un sacr\u00e9 ambigu<\/h2>\n\n\n
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K\u00e1roly Ferenczy, Chant d’oiseau<\/em>, 1893<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le travail sur les nus en mouvement irrigue aussi les compositions sacr\u00e9es, \u00e0 commencer par Piet\u00e0<\/em>, souvent consid\u00e9r\u00e9e comme le chef-d\u2019\u0153uvre inachev\u00e9. Pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la 11e Biennale de Venise en 1914, le tableau sera d\u00e9coup\u00e9 par l’artiste lui-m\u00eame, pour des raisons encore inconnues.<\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, Orph\u00e9e<\/em>, 1894<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le sacr\u00e9 chez Ferenczy est ambigu, m\u00eal\u00e9 de symbolisme et porteur de passions humaines. Il y a ce Christ entour\u00e9 de disciples, en pleine verdure, calme et convaincu, qui pr\u00eache sereinement : Le Sermon sur la montagne<\/em>, 1896. Il y a aussi Orph\u00e9e<\/em>, 1894 et Chant d\u2019oiseau<\/em>, 1893, magnifique, qui semble porter une qu\u00eate presque mystique. Autant de tableaux qui m\u00ealent, religion, mythologie et nature dans une ambiance paisible et \u00e9nigmatique. \u00ab\u00a0K\u00e1roly Ferenczy n’\u00e9tait sans doute pas croyant mais il voulait se frotter \u00e0 la grande peinture\u00a0\u00bb rapportent les commissaires.<\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, La D\u00e9position de la croix<\/em>, 1903<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n


Elles insistent sur la porosit\u00e9 entre quotidien et sacr\u00e9. Mais aussi sur le traitement \u00e9tonnant de la lumi\u00e8re. En particulier le choix de teintes chaudes \u00e0 la place des lueurs cr\u00e9pusculaires traditionnelles dans La D\u00e9position de la croix<\/em> (1903). Elles pointent surtout ce vert spectaculaire de l’ange dans Le Sacrifice d’Abraham<\/em> 1901, et de la tenue de Marie-Madeleine, coup d’\u00e9clat dans la tradition picturale. \u00ab\u00a0Marie-Madeleine semble s’\u00e9tirer dans un geste d’\u00e9veil\u00a0\u00bb.
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Le paysage comme personnage<\/h2>\n\n\n
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K\u00e1roly Ferenczy, Gar\u00e7ons se baignant,<\/em> 1902<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ferenczy s’appuie aussi sur le sacr\u00e9 pour explorer le paysage. Le paysage avec la lumi\u00e8re, la v\u00e9g\u00e9tation, les arbres dont l\u2019artiste capture une vision qui va du naturalisme \u00e0 une approche plus symboliste.<\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, Chevaux dans l’eau<\/em>, 1896<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00ab\u00a0K\u00e1roly Ferenczy aimait faire de longues promenades, parfois \u00e0 cheval, dans la nature\u00a0\u00bb pr\u00e9cisent les commissaires. En immersion, \u00ab\u00a0Dans ses ombres color\u00e9es comme dans la capture de l’atmosph\u00e8re il y a la trace de Courbet et celles des impressionnistes\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s 1900, durant sa p\u00e9riode \u00ab\u00a0plein soleil\u00a0\u00bb, le peintre se concentre sur la repr\u00e9sentation des couleurs, le bleu notamment, celui de la robe de La Femme peintre<\/em>, comme celui des lacs et des rivi\u00e8res (Baignade du soir<\/em>, 1906).<\/p>\n\n\n

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K\u00e1roly Ferenczy, La Peintre, 1903<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les jardins et sc\u00e8nes en plein air deviennent de v\u00e9ritables personnages. On retrouve des motifs r\u00e9currents : nappes blanches, murs rouges, instants de quotidien baign\u00e9s de lumi\u00e8re, d\u00e9jeuners en ext\u00e9rieur, sc\u00e8nes intimes o\u00f9 la famille pose tout en permettant au peintre de travailler. Parmi eux, la sc\u00e8ne de partie de tir \u00e0 l\u2019arc (Les Archers<\/em>, 1911), dynamique et solaire, qui allie concentration, mouvement et harmonie avec la nature.<\/p>\n\n\n

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Alors, que guettait donc ce personnage au sommet de sa colline ?
Ce regard perdu vers l\u2019infini bleu ressemble aujourd\u2019hui \u00e0 une attente enfin combl\u00e9e : celle d\u2019un artiste que l\u2019Occident n\u2019avait pas encore su voir. Apr\u00e8s des d\u00e9cennies de cloisonnement g\u00e9opolitique et d\u2019invisibilit\u00e9 dans les grands r\u00e9cits de l\u2019histoire de l\u2019art, Ferenczy trouve au Petit Palais l\u2019espace qu\u2019il m\u00e9ritait.<\/p>\n\n\n\n

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INFOS<\/h2>\n\n\n\n

Exposition K\u00e1roly Ferenczy Modernit\u00e9 hongroise<\/p>\n\n\n\n

14 avril – 6 septembre 2026<\/p>\n\n\n\n

Site du Petit Palai<\/a><\/strong>s<\/p>\n\n\n\n

Avenue Winston-Churchill – 75008 Paris<\/p>\n\n\n\n

Plein tarif : 17 euros
Tarif r\u00e9duit : 15 euros
Gratuit : – 18 ans<\/p>\n\n\n\n

Du mardi au dimanche de 10h \u00e0 18h<\/p>\n\n\n\n

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Les Nabis et le d\u00e9cor : troublantes atmosph\u00e8res<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le duo croate Tarwuk expose au White Cube<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n


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L’exposition pr\u00e9sente, pour la premi\u00e8re fois en France, un artiste majeur qui int\u00e9gra les grands courants -naturalisme, symbolisme, impressionnisme-, pour les sublimer dans une \u0153uvre \u00e9nigmatique \u00e0 l’empreinte magyare.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[6219,6221,4429,4430,926,4949,6222,6216,1906,6217,154,6220,3571,165,4692],"class_list":["post-28857","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-blog","tag-art-europe-centrale","tag-europe-centrale","tag-europe-de-lest","tag-europe-orientale","tag-exposition-paris","tag-impressionnisme","tag-karoly-ferenczy","tag-modernite-hongroise","tag-nabis","tag-naturalisme","tag-nature","tag-nus","tag-paysage","tag-petit-palais","tag-symbolisme"],"yoast_head":"\nK\u00e1roly Ferenczy au Petit Palais : la modernit\u00e9 hongroise r\u00e9v\u00e9l\u00e9e - FineLife.tv<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"K\u00e1roly Ferenczy au Petit Palais : la modernit\u00e9 hongroise r\u00e9v\u00e9l\u00e9e. 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