{"id":30808,"date":"2026-08-13T20:25:30","date_gmt":"2026-08-13T18:25:30","guid":{"rendered":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/?p=30808"},"modified":"2026-08-13T21:04:31","modified_gmt":"2026-08-13T19:04:31","slug":"expo-calder-sur-le-fil-de-lair-a-la-flv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/2026\/08\/13\/expo-calder-sur-le-fil-de-lair-a-la-flv\/","title":{"rendered":"Expo Calder sur le fil de l’air \u00e0 la FLV"},"content":{"rendered":"
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Expo Calder sur le fil de l’air \u00e0 la FLV. L’exposition Calder R\u00eaver en \u00e9quilibre<\/em> \u00e0 la Fondation Louis Vuitton r\u00e9unit pr\u00e8s de 300 \u0153uvres dans tous les espaces du b\u00e2timent. Une r\u00e9trospective exceptionnelle qui c\u00e9l\u00e8bre le centenaire de l\u2019arriv\u00e9e d\u2019Alexander Calder en France en 1926.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Par L\u00e9onore Cottrant<\/p>\n\n\n\n

Un cirque miniature, turbulent et performatif, des sculptures en suspension qui dansent dans l’air, bruissent ou claquent, d’autres qui, au sol, jouent avec la lumi\u00e8re et l’\u00e9quilibre, Calder est un pionnier qui puise dans l’\u00e9cologie, les sciences et l’art sonore avec une bonne dose de malice et de po\u00e9sie.<\/p>\n\n\n\n

En partenariat avec la Calder Foundation, l’exposition de la Fondation Louis Vuitton embrasse l’ensemble de la carri\u00e8re de l’artiste am\u00e9ricain dans une sc\u00e9nographie chronologique et th\u00e9matique.<\/p>\n\n\n\n

Exp\u00e9rimentation cr\u00e9atrice<\/h2>\n\n\n\n

En bref, 50 ans de cr\u00e9ation bas\u00e9e sur l’exp\u00e9rimentation. Alexander Calder (1898, Philadelphie – 1976, New York ) commence par s’affranchir de l’h\u00e9ritage familial. N\u00e9 d’un p\u00e8re sculpteur et d’une m\u00e8re peintre, il choisit d’abord les sciences dures et suit des \u00e9tudes d’ing\u00e9nieur en m\u00e9canique. Mais l’art l’habite. Dipl\u00f4m\u00e9, il rejoint l’Art Students League of New York.<\/p>\n\n\n

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Le cirque d’Alexander Calder – vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dans les ann\u00e9es 20, Paris est la capitale de l’art et de la f\u00eate. Calder s’y installe donc en 1926, dans le poumon de la boh\u00e8me arty, \u00e0 Montparnasse. Il la conquiert avec son cirque. \u00c0 l’entr\u00e9e de l’exposition, une pi\u00e8ce r\u00e9unit ce cirque anim\u00e9 qui se produit jusqu’en 1931. Au sol, en cercle, les figurines – des marionnettes inspir\u00e9es de poup\u00e9es qui le fascinent depuis son enfance -, sont anim\u00e9es dans un spectacle qui change alors chaque jour. Bruitage, mat\u00e9riaux recycl\u00e9s (bouchons de li\u00e8ge, morceaux de fer-blanc …), animation : Calder exp\u00e9rimente comme il le fera toujours. \u00c0 travers son cirque, il \u00ab\u00a0teste\u00a0\u00bb d\u00e9j\u00e0 le changement, le mouvement et l’interaction avec le public.<\/p>\n\n\n

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Alexander Calder, Josephine Baker IV<\/em>, 1926<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ses explorations cr\u00e9atrices le m\u00e8nent en parall\u00e8le au \u00ab\u00a0fil de fer\u00a0\u00bb. Au mur, sobri\u00e9t\u00e9 de moyens pour un effet maximal. Ici une Jos\u00e9phine Baker saisie en pleine danse, l\u00e0 Kiki de Montparnasse, plus muse que jamais, plus loin encore Fernand L\u00e9ger, inspirateur, lui aussi. Ces portraits en fil de fer examinent la possibilit\u00e9 d’une sculpture m\u00e9tallique au service du vide, de l’a\u00e9rien. Sculpture, mouvement, l\u00e9g\u00e8ret\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La sculpture apprend \u00e0 danser<\/h2>\n\n\n\n

Nourri par les avant-gardes, Calder passe alors du dessin dans l’air aux abstractions pures. Le d\u00e9clic serait la d\u00e9couverte de l’atelier de Mondrian avec ses cartons g\u00e9om\u00e9triques et color\u00e9s. Le parcours est donc ponctu\u00e9 d’\u0153uvres qui ont inspir\u00e9 l’artiste. On croise des tableaux de Mondrian, de Picasso, de Fernand L\u00e9ger, ou encore de Jean H\u00e9lion. Mais aussi de peintures et d’\u0153uvres hybrides du sculpteur lui-m\u00eame. Calder commence sa carri\u00e8re comme illustrateur ; il en garde le go\u00fbt du trait et de la couleur. Comme ses sculptures, ses cr\u00e9ations picturales \u00e9voluent vers l’abstraction et les couleurs primaires comme le montrent les White Panel<\/em>, Blue Panel<\/em>, Yellow Panel<\/em> de 1936.<\/p>\n\n\n

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Alexander Calder, Blue Panel<\/em>, 1936<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’exposition encha\u00eene alors mobiles et stabiles : des formes d\u00e9licatement mouvantes, d\u2019une gr\u00e2ce infinie, qui dansent au gr\u00e9 du vent ou dont l’\u00e9lan d\u00e9fie mati\u00e8re et gravit\u00e9. Les noms ont des parrains c\u00e9l\u00e8bres. Marcel Duchamp sugg\u00e8re \u00ab\u00a0mobiles\u00a0\u00bb pour les cr\u00e9ations cin\u00e9tiques actionn\u00e9es manuellement ou \u00e0 l’aide d’un moteur. En \u00e9cho, Jean Arp baptise, \u00ab\u00a0stabiles\u00a0\u00bb, les \u0153uvres statiques. Calder, lui, a lanc\u00e9 la sculpture cin\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

Apesanteur, nature et mat\u00e9riaux pauvres<\/h3>\n\n\n\n

Des sph\u00e8res creuses, des boules, des traits, des courbes, des petits et des grands formats, toujours avec des mat\u00e9riaux pauvres et r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s. Chez Calder, la bo\u00eete \u00e0 bricoler l’apesanteur contient pour l’essentiel : ficelle, fil, bois, aluminium, feuilles de m\u00e9tal, peinture. Pour Black Frame<\/em> (1934) comme pour beaucoup d’autres \u0153uvres. Quelques \u00e9clats de couleur suffisent \u00e0 habiller une \u0153uvre. Parfois, ils la constituent, comme dans l’hypnotique Roxbury Fish <\/em>de 1948. Calder, c’est un m\u00e9lange piquant d’avant-garde et d’art \u00e9cologique. La nature est omnipr\u00e9sente : flore (Apple Monster<\/em>, Yucca<\/em>, Eucalyptus<\/em>), faune (des lionnes du cirque aux poissons-plan\u00e8tes), atomes.<\/p>\n\n\n

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Alexander Calder, Eucalyptus<\/em>, 1940<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’exposition saisit ce c\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0entre art et vie\u00a0\u00bb \u00e0 travers les plus grands photographes. Pr\u00e8s de 35 clich\u00e9s d’Henri Cartier-Bresson, Andr\u00e9 Kert\u00e9sz, Gordon Parks, Man Ray, Irving Penn et Agn\u00e8s Varda… montrent \u00ab\u00a0un artiste funambule\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Alexander Calder dans son atelier en 1941 – vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La musique qui vole<\/h2>\n\n\n
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Alexander Calder, Red Maze<\/em>, 1954 et Blizzard<\/em> 1950, vue de l’exposition<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Calder a une solide formation scientifique. Elle lui permet de jouer avec les masses et la gravit\u00e9. Il s’impr\u00e8gne, comme d’autres artistes (Mal\u00e9vitch, Mondrian …), des th\u00e9ories de l’\u00e9poque : la physique quantique bien s\u00fbr, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par \u00ab\u00a0le principe d’incertitude\u00a0\u00bb d’Heisenberg, mais aussi la relativit\u00e9, le hasard et l’inachev\u00e9 qui vibrent dans les mobiles. L’astronomie et la th\u00e9orie pythagoricienne de \u00ab\u00a0la musique des sph\u00e8res\u00a0\u00bb lui inspirent ses plan\u00e8tes en mouvement, son cosmos.<\/p>\n\n\n\n

La musique, composante de l’univers alli\u00e9e au principe d’incertitude, convoque des \u0153uvres comme Small Sphere<\/em> et Heavy Sphere.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Mobiles et stabiles d\u00e9passent la mati\u00e8re, se prolongent dans les ombres port\u00e9es, dans les changements de lumi\u00e8re, dans la circulation de l’air, y compris dans les mouvements occasionn\u00e9s par le public. Les Gongs<\/em>, en particulier, dont le retentissement peut \u00eatre programm\u00e9 ou laiss\u00e9 au jeu des \u00e9l\u00e9ments.<\/p>\n\n\n\n

Calder r\u00e9volutionne la sculpture en int\u00e9grant le temps. <\/p>\n\n\n\n

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De la broche au ciel : les deux \u00e9chelles de Calder<\/h2>\n\n\n
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Alexander Calder, collier \u00e0 fleurs, 1938<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Calder. R\u00eaver en \u00e9quilibre<\/em><\/strong> s’\u00e9tend des premi\u00e8res \u0153uvres jusqu’aux formats XXL des ann\u00e9es 60-70. Avec des focus \u00e9tonnants comme la salle aux bijoux, qui expose ses sculptures miniatures. Comme les figurines du Cirque, Calder s’int\u00e9resse tr\u00e8s t\u00f4t aux bijoux. Il en fabrique pour les poup\u00e9es de sa s\u0153ur. Prolongement des mobiles et des stabiles, colliers spirales ou surdimensionn\u00e9s, broches graphiques, couronnes d’apparat habillent plus tard des femmes puissantes, de Simone de Beauvoir \u00e0 Georgia O’Keeffe. Or, argent, bronze cohabitent avec le laiton et le cuivre, le verre avec les pierres pr\u00e9cieuses.<\/p>\n\n\n

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Alexander Calder, La Grande Vitesse<\/em>, 1969<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ces microcosmes sont une variation autour du cosmos, comme le sont les \u0153uvres g\u00e9antes. Ses grands stabiles d’acier, souvent boulonn\u00e9s et peints g\u00e9n\u00e9ralement dans des couleurs primaires, int\u00e8grent le vide et le mouvement. Ce sont des dimensions que Calder veut que le public exp\u00e9rimente. Parmi les \u0153uvres iconiques : L’Araign\u00e9e rouge<\/em> du parvis de la D\u00e9fense, La Grande Vitesse<\/em> \u00e0 Grand Rapids (Michigan) ou encore Spirale<\/em> \u00e0 la National Gallery of Art \u00e0 Washington.<\/p>\n\n\n\n

Les grandes r\u00e9trospectives de la FLV peuvent parfois \u00e9craser par leur ampleur. Rien de tel pour Calder R\u00eaver en \u00e9quilibre<\/em><\/strong>. On passe d’une salle \u00e0 l’autre, d’un th\u00e8me \u00e0 l’autre avec la m\u00eame l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 que le sculpteur d’air. Tr\u00e8s technique par les sciences et la philosophie qui la sous-tendent, l’\u0153uvre reste, paradoxalement, imm\u00e9diatement abordable. Mieux : elle donne envie d’aller voir comment tout cela tient, bouge et… danse. Certes, on peut regretter que les mobiles bougent avec lenteur. Mais ce mouvement parcimonieux et al\u00e9atoire est au c\u0153ur du projet. Et puis, \u00e0 nos soci\u00e9t\u00e9s qui scrollent \u00e0 l’infini, Calder, avec malice, apprend la patience, le hasard loin des algorithmes, et peut-\u00eatre le temps du cosmos.<\/p>\n\n\n\n

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Photo d’ouverture Alexander Calder, Black Widow<\/em>, 1938<\/p>\n\n\n\n

INFOS<\/h2>\n\n\n\n

Calder. R\u00eaver en \u00e9quilibre<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fondation Louis Vuitton<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jusqu’au 16 ao\u00fbt 2026<\/p>\n\n\n\n

Horaires : de 11h \u00e0 20h<\/p>\n\n\n\n

Tarifs : de 5 \u00e0 18 euros<\/p>\n\n\n\n

Article li\u00e9 \u00e0 Expo<\/strong> Calder sur le fil de l’air \u00e0 la FLV<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Expo Saint Phalle X Tinguely des exp\u00e9rimentations folles<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L’exposition Calder. R\u00eaver en \u00e9quilibre \u00e0 la Fondation Louis Vuitton r\u00e9unit pr\u00e8s de 300 \u0153uvres dans tous les espaces du b\u00e2timent. 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