{"id":5826,"date":"2020-03-09T13:38:03","date_gmt":"2020-03-09T12:38:03","guid":{"rendered":"http:\/\/finelife.tv\/fr\/?p=5826"},"modified":"2024-12-03T19:48:35","modified_gmt":"2024-12-03T18:48:35","slug":"exposition-greco-guillaume-kientz-greco-echappe-a-tout-sauf-a-ladmiration","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/finelife.tv\/fr\/2020\/03\/09\/exposition-greco-guillaume-kientz-greco-echappe-a-tout-sauf-a-ladmiration\/","title":{"rendered":"Exposition Greco : Guillaume Kientz \u00ab\u00a0Greco \u00e9chappe \u00e0 tout sauf \u00e0 l’admiration\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n
\n
\"Exposition<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n

Dans le cadre de l’Exposition Greco au Grand Palais, Finelife TV a interview\u00e9 le commissaire, Guillaume Kientz. Pour lui \u00ab\u00a0Greco \u00e9chappe \u00e0 tout sauf \u00e0 l’admiration\u00a0\u00bb.<\/strong><\/p>\n

= L\u00e9onore Cottrant<\/strong> : Comment expliquez-vous l’intensit\u00e9 du regard et l’expressivit\u00e9 des mains chez le Greco ?
– Guillaume Kientz<\/strong> : Greco est un peintre qui cherche \u00e0 donner une force expressive \u00e0 ses tableaux et la force expressive passe par la couleur, la touche, la composition mais aussi par la gestuelle<\/span>.
Si vous me permettez un apart\u00e9 je dirais que quand Picasso fait \u00ab\u00a0Le Repas Frugal\u00a0\u00bb par exemple il reprend compl\u00e8tement les mains m\u00eal\u00e9es de Saint-Paul et de Saint-Pierre de Greco. Il a compris ce que le peintre apportait \u00e0 la gestuelle.<\/p>\n

\"Exposition
L’intensit\u00e9 du regard s’explique \u00e9galement par la recherche de tableaux expressifs qui sortent un tout petit peu de leur cadre.
Cette intensit\u00e9 tient en bien s\u00fbr aussi \u00e0 la formation byzantine<\/span>. Quand on peint un art o\u00f9 il y a des Pantocrator effrayants cette intensit\u00e9 surnaturelle on s’en souvient.<\/span><\/p>\n

\"Exposition<\/p>\n

\"Exposition<\/p>\n

\"Exposition<\/p>\n

– LC<\/strong> : Les yeux et la gestuelle du Greco expriment un profond humanisme. Que pouvez-vous nous en dire ?
– GK<\/strong> : Greco est avant tout un peintre humaniste. Il peint des tableaux religieux parce que c’est la nature m\u00eame de l’art de son \u00e9poque. C’est un peu comme peindre un tableau abstrait quand on est au milieu de l’abstraction.
C’est logique, c’est normal, c’est la commande, c’est le go\u00fbt.
Mais ce qui le diff\u00e9rencie peut-\u00eatre dans son art c’est cet humanisme qui lui donne une ambition tr\u00e8s haute de la peinture. La peinture ne se r\u00e9sume pas \u00e0 la repr\u00e9sentation illustr\u00e9e des histoires Saintes ou des histoires profanes. La peinture est un langage, un discours, une force rh\u00e9torique. La peinture est performative<\/span>. Personne jusqu’alors n’avait pouss\u00e9 cette id\u00e9e aussi loin que lui et personne ne le fera jusqu’aux Modernes.<\/p>\n

– LC<\/strong>: Justement quel est l’h\u00e9ritage de Greco ?
– GK<\/strong> : Je pense que deux choses s\u00e9duisent les Modernes.<\/span>
En premier lieu, l’approche s\u00e9rielle. Gr\u00e9co travaille avec des inventions ensuite il varie, r\u00e9invente, reformule un peu comme C\u00e9zanne avec \u00ab\u00a0La Montagne Sainte Victoire\u00a0\u00bb, Van Gogh et ses meules, Monet et ses nymph\u00e9as ou ses cath\u00e9drales. <\/span>Cette oeuvre en perp\u00e9tuelle \u00e9volution et r\u00e9invention est quelque chose de tout \u00e0 fait nouveau qui entre en collision avec les expectations et les pratiques que les Modernes sont en train de d\u00e9velopper.
La deuxi\u00e8me chose et la similarit\u00e9 des situations.<\/span>
Quand Greco arrive en Italie le pays traverse deux crises, celle du style et celle de l’image<\/span>.
Celle du style vient du fait que les grands ma\u00eetres de la Renaissance sont morts ou en train de mourir<\/span>. Il faut lui donner un nouveau souffle.
La crise de l’image s’explique par le contexte politique. Le concile de Trente vient de r\u00e9former l’ \u00c9glise et de statuer sur la question des images pour donner plus d’importance aux images<\/span> notamment aux images sacr\u00e9es.
Les Modernes sont dans la m\u00eame situation.<\/span>
Il y a la question du style. Apr\u00e8s un si\u00e8cle d’acad\u00e9misme<\/span> un peu \u00e9touffant il faut aussi r\u00e9inventer ce qu’est le style en peinture.
Cette question de la libert\u00e9, de l’individualit\u00e9 stylistique se pose parall\u00e8lement \u00e0 la question de l’image avec l’invention de la photographie. La peinture doit aller au-del\u00e0 des apparences. Il faut faire de l’outre-peinture et je crois que les Modernes ont compris que Greco avait d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 cette qu\u00eate d’une peinture qui va plus loin que les simples apparence qui est justement performative<\/span>.<\/p>\n

– LC<\/strong> : Comment expliquez-vous que Greco ait peint des figures si \u00ab\u00a0mouvantes\u00a0\u00bb, si \u00e9tir\u00e9es en plein XVIe si\u00e8cle ?
– GK<\/strong> : Je pense que ce que Greco veut faire avant tout dans ses tableaux est de montrer qu’une image n’est pas une image statique. Pour lui l’image est r\u00e9ellement un instrument sp\u00e9culatif, un outil de connaissance du monde<\/span>. Or le monde n’est justement pas une r\u00e9alit\u00e9 statique. C’est une entit\u00e9 mouvante qui a une temp\u00e9ratur qui change, une dur\u00e9e que l’on peut calculer, ressentir. Le monde a des couleur qui changent, qui surprennent.
D’une certaine mani\u00e8re son approche est un peu similaire \u00e0 celle de Monet avec les nymph\u00e9as. Monet peint la nature quand il peint les nymph\u00e9as mais quand on les regarde on se rend compte que les fleurs ne ressemblent pas \u00e0 des nymph\u00e9as mais expriment ce qu’elles sont. Et bien le rapport de Greco au r\u00e9el est semblable. La peinture n’est pas l\u00e0 pour imiter seulement les apparences mais pour les exprimer<\/span>.<\/p>\n

\"Exposition<\/p>\n

– LC<\/strong> : Comment le Greco est-il arriv\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er sa palette si particuli\u00e8re de jaunes acides, roses intenses, verts anis, bleus \u00e9lectriques sur des fonds gris sombres, des clairs obscurs ?
– GK<\/strong> : L’agencement des couleurs chez Greco est vraiment l’enfant de sa trajectoire in\u00e9dite<\/span>.
Dans la peinture cr\u00e9toise byzantine il y a une \u00e9conomie de la couleur. On aime les choses tr\u00e8s monochrome. \u00c0 Venise en revanche il d\u00e9couvre une palette de couleurs extr\u00eamement chaude. Ensuite \u00e0 Rome il va \u00eatre confront\u00e9 \u00e0 des couleurs plus acides, plus clivantes, tranchantes. Tout cela va pouvoir s’exprimer \u00e0 Tol\u00e8de o\u00f9 il va inventer une palette dont il a le secret. Cocteau dit une phrase que l’on cite dans l’exposition \u00ab\u00a0Ces jaunes et ces rouges qu’il est le seul \u00e0 conna\u00eetre\u00a0\u00bb<\/span>. C’est exactement \u00e7a ! On peut m\u00eame reconna\u00eetre un tableau de Greco \u00e0 sa couleur. Il a vraiment voulu faire des \u0153uvres signature des offres marque. Greco n’est pas qu’un nom, c’est un univers.<\/p>\n

\"Exposition<\/p>\n<\/p>\n

– LC<\/strong> : Dans cet univers on trouve des r\u00e9f\u00e9rences aux gueules de l’enfer de Bosch. C’est assez anachronique au regard de son parcours ?
– GK<\/strong> : Il a sans doute vu des tableaux, des gravures de Bosch au couvent de l’Escorial (NDLR : le grand monast\u00e8re voulu par Philippe II le roi d’Espagne). Les expos c’est fait pour \u00e7a, faire des rencontres. Je ne pense jamais avoir lu un texte sur Gr\u00e9co et Bosch<\/span>.<\/p>\n

\"Exposition<\/p>\n

– LC<\/strong> : Concernant le public dans quel esprit avez-vous con\u00e7u cette exposition ?
– GK<\/strong> : Je crois que Greco est un artiste que l’on croit conna\u00eetre \u00e0 travers ses images les plus c\u00e9l\u00e8bres. Ce que j’ai voulu faire dans cette exposition est d’organiser une rencontre entre le public et le peintre en allant au-del\u00e0 de ces images. Le pi\u00e8ge dans lequel le Gr\u00e9co est un peu tomb\u00e9 est que ses tableaux sont tellement forts qu’ils font image. D’une certaine mani\u00e8re on peut se contenter de les regarder dans des livres et se dire \u00ab\u00a0bien, c’est \u00e7a c’est toujours pareil\u00a0\u00bb. Non ce n’est pas toujours pareil. Ce n’est pas toujours pareil m\u00eame s’il se r\u00e9p\u00e8te sans se varier c’est toujours nouveau Et \u00e7a, il n’y a que le rapport direct avec la peinture qui peut le donner \u00e0 voir<\/span>.
La sc\u00e9nographie tr\u00e8s \u00e9pur\u00e9e pour laquelle nous avons opt\u00e9e invite \u00e0 un regard contemporain.
Greco \u00e9chappe \u00e0 son si\u00e8cle, \u00e0 son pays. Il \u00e9chappe \u00e0 tout sauf \u00e0 l’admiration.<\/p>\n

Guillaume Kientz, l’un des deux commissaires de l’exposition Greco au Grand Palais avec Charlotte Chastel-Rousseau, est commissaire et directeur des collections europ\u00e9ennes au Kimbell Art Museum de Fort Worth.<\/p>\n

Exposition Greco : Guillaume Kientz \u00ab\u00a0Le Greco \u00e9chappe \u00e0 tout sauf \u00e0 l’admiration\u00a0\u00bb<\/p>\n

Credits photos RMN et Finelife TV<\/p>\n

Greco<\/strong>
Grand Palais
https:\/\/www.grandpalais.fr\/fr<\/a><\/p>\n

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Exposition Greco au Grand palais itin\u00e9raire d’un migrant magn\u00e9tique<\/strong><\/p>\n

https:\/\/finelife.tv\/fr\/2020\/03\/09\/exposition-greco-grand-palais-le-migrant-magnetique\/<\/a><\/p>\n

Bernard van Orley : Bruxelles et le renaissance<\/strong>
https:\/\/finelife.tv\/fr\/2019\/05\/23\/bernard-van-orley-bruxelles-et-la-renaissance\/<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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